CD1
1-3 Sonata for Piano and Violin in D major, op.12 no.1
4-6 Sonata for Piano and Violin in A major, op.12 no.2
7-9 Sonata for Piano and Violin in E flat major, op.12 no.3
CD2
1-3 Sonata for Piano and Violin in A minor, op.23
4-7 Sonata for Piano and Violin in F major, op.24 "Spring"
8. allegro G-dur
CD3
1-3 Sonata for Piano and Violin in A major, op.30 no.1
4-7 Sonata for Piano and Violin in C minor, op.30 no.2
8-10 Sonata for Piano and Violin in G major, op.30 no.3
11. contretanz b-dur Contretanz Es-dur
CD4
1-3 Sonata for Piano and Violin in A major, op.47 "Kreutzer"
4-7 Sonata for Piano and Violin in G major, op.96
8. Menuett G-dur
貝多芬·路德維希·范(Beethoven,Ludwig van 1770-1827)
貝多芬一共作有10首小提琴奏鳴曲。這10 首奏鳴曲，大致可分為4個部分。作品第十二的3首（第一至第三號），經推定為1795年的作品，多少受莫扎特的影響。OP.23、OP.24的兩首（第 四、第五）開始呈現出自己獨特的光彩。OP.30的3首（第六至八號）是1802年左右的作品，開始往峰巔發展，至第九號達到最頂峰，而第十號則屬於貝多 芬的後期作品。
貝多芬的這10首小提琴奏鳴曲，在他的室內樂中，較多柔美的氣氛，與晚期的絃樂四重奏形成很鮮明的對比。10首以第五號《春天》和第九號《克魯采爾》最為著名，但《春天》只是給我們提供了柔美和清秀，曲式上相應較為簡單，而《克魯采爾》則為小提琴奏鳴曲之中的傑作。
貝多芬：第一號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.1
貝多芬的第一號小提琴奏鳴曲，OP.12.1，D大調，作於1795年。OP.12題獻給薩列裡(Autonio Salieri)，這首第一號奏鳴曲共3個樂章：1.燦爛的快板，D大調奏鳴曲式。這一樂章中的波浪狀的演奏處理非常動人：先由鋼琴作波浪狀伴奏，主旋律 變奏改由鋼琴後，波浪狀伴奏改由小提琴。發展部的前半主要以第一主題的後半旋律，好似大海的波浪的旋律進行了賦格式的處理，處處都可見華麗的和聲轉換。 2.主題與變奏，流暢的行板，優美樸實的主題衍生出四段變奏曲。3.快板的迴旋曲，D大調，其中有3個主題：第三主題以F大調與迴旋主題形成強烈對比，這 個第三主題在轉調中與第一、二主題形成豐富多變的關係，尾奏中又巧妙地應用各主題的動機及變奏，中途再以降E大調奏出迴旋主題，亦頗具風趣。
貝多芬：第二號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.2
貝多芬的第二號小提琴奏鳴曲，OP.12.2，A大調，作於1795年，共3個樂章；1.活潑的快板，A大調，奏鳴曲式，第一主題由動機不同的兩部分組 成：前樂節由鋼琴主奏，以斷片動機構成，開頭4小節是含主和弦的和聲，其琶音各自含有上行半音階的自由掛留音，接下去4小節動機相同，同和弦的琶音分別隨 伴有下行的自由掛留音。小提琴以和弦伴奏，後樂節則由16分音符構成的經過句及短旋律組成。第二主題以輕快的小提琴斷奏呈示，後半動機鋼琴的低八度模仿。 再現部兩個主題形成應答。2.稍快的快板似的快板，A小調。鋼琴獨奏的行板主題略帶淡淡的愁緒，第二主題多少有些賦格風格。3.優美的快板，A大調，迴旋 曲式。迴旋主題輕快活潑，有小步舞曲風格，這個迴旋曲主題有兩個副主題，兩個副主題都是二段體，由小提琴與鋼琴的主奏與伴奏形成對比。
貝多芬：第三號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.3
貝多芬第三號小提琴奏鳴曲，OP.12.3，降E大調，作於1795年。這是OP.12中最為輝煌的一首，其中各主題的發展非常巧妙，對比又非常出色。 共3個樂章：1.生氣勃勃的快板，降E大調，奏鳴曲式；發展部有輝煌的快速音群。2.極富表情的慢板，C大調，三段體，徐緩而柔美，尾奏明顯具幻想曲風 格，其主調的四六和弦上的快速音群又完全像是協奏曲中的華彩風味。3.迴旋曲，很快的快板，降E大調，是三主題迴旋，其中有精彩的主題關係對比。
貝多芬：第四號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN：Violin Sonata No.4
貝多芬的第四號小提琴奏鳴曲，OP.23，A小調，呈獻給富利斯(Morita Von Fries)伯爵。富利斯是當時貴族中最著名的音樂愛好者，其府邸沙龍曾是維也納音樂交流的中心。這首第四號問世時，與第五號共同編號為23，後來才分開 編號。這首作品大約作於1800年，共3個樂章：1.急板，A小調，奏鳴曲式。呈示部中對位法式的三聲部處理極有特色，發展部把呈示部出現的動機小間主題 或間奏，巧妙地結合構成大發展部。2.諧謔的行板，速度轉快，A大調，奏鳴曲式，這是慢板與諧謔的結合，發展部兩個主題動機巧妙結合，不停地轉調而推向發 展。3.很快的快板，A小調，自由擴大的迴旋曲式，其中分為3部分：第一部分為小型迴旋曲，第二部分為聖詠形態，主題以變奏化反覆，第三部分迴旋主調以主 調出現，第二主題以A小調呈示，再以回顧各主題作為尾奏。
貝多芬：第五號小提琴奏鳴曲（春天）
BEETHOVEN: Violin Sonata No.5
第五號小提琴奏鳴曲（《春天》，OP.24，F大調，同樣呈獻給富利斯伯爵，作於1800年。《春天》的標題並不是貝多芬所定，是後人因此曲表達了希 望、溫馨和幸福感而賦予的。共4個樂章：1.快板，F大調，奏鳴曲式，此樂章迷人的是其轉調處理，通過轉調，小提琴與鋼琴的位置出現變化，而不斷蕩漾出層 次豐富的浪漫性。2.極富情感的慢板，降B大調。唯—一個抒情優美的旋律構成全樂章，這個主題與它的變奏，形成自由的變奏曲，其中兩件樂器的對答充滿「春 天」的溫暖感。3.諧謔曲，很快的快板，F大調，混合三段體。其中中段鋼琴、小提琴以三度或六度平行音階，音階動機構成相反的聲部。音階動機構成的音樂主 題與旋律式的諧謔主題，形成極佳的對比。4.迴旋曲，從容的快板，F大調，是3個主題的迴旋曲，迴旋主題的變奏方式亦非常迷人。
貝多芬：第六號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.6
第六號小提琴奏鳴曲，OP.30.1，A大調，作於1802年。OP.30的3首奏鳴曲，呈獻給當時的俄國沙皇亞歷山大二世。這是1804年貝多芬創作 《第三交響曲》的前期作品，已孕育著成熟。這首第六號在OP.30三首中，變化不如後兩首，所以相比演奏次數最少。貝多芬在這首作品中追求的是平實的表 達。共3個樂章：1.快板，A大調，奏鳴曲式。呈示部小提琴加六分音符纖細的插入句和發展部兩樂器的切分音伸展、鋼琴斷奏彩飾，都較有特色。2.感情豐富 的很慢的慢板，D大調，小迴旋曲式，形式為A—B—A－C—A。3.變化多端的稍快的快板。這個第三樂章原來是第九號《克魯采爾》急板的終樂章，因貝多芬 覺過於華麗，而換成了現在這個變奏曲。這個樂章根據兩件樂器交替表達的二段式主題，有6段變奏，A大調。
貝多芬：第七號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.7
第七號小提琴奏鳴曲，OP.30.2，C小調，是OP.30三首中最出色的一首。按著名音樂評論家貝卡的評述：「它具有選擇調性所預期的悲愴效果，此曲 以不同濃淡的音色、樂念組合而成，全曲達到自然、先天的統一。」此曲的4個樂章是：1.燦爛的快板，C小調，奏鳴曲式。這一樂章省略了呈示部的反覆，有很 龐大的尾奏，其擴大的終結部像是第二發展部。2.如歌的慢板，降A大調，三段體，也有頗長的尾奏，專為尾奏設計的新插入句呈示後，鋼琴技巧性的來回演奏， 最後平靜地收尾。3.諧謔曲，快板，C大調，復合三段體，其性質類似小步舞曲，非常輕靈。其中段小提琴的層次表達，鋼琴在低音部的賦格追逐，很有特點。 4.快板，C小調，極不規則的迴旋曲式，最後以急板結尾。
貝多芬：第八號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.8
第八號小提琴奏鳴曲，OP.30.3，G大調，據丹迪的詮釋，當時貝多芬酷愛在戶外散步，利用對「田園」的印象作成此曲。此曲比《田園》交響曲早作3 年，與《田園》交響曲、《田園》鋼琴奏鳴曲有異曲同工之妙。與第七號的嚴謹結構相比，此曲以瀰漫輕快的氣氛為特點，共3個樂章：1.很快的快板，G大調， 奏鳴曲式。發展部兩件樂器以尾奏中的顫音互為應答開頭，很有味道。2.以優雅而極其中庸的小步舞曲節拍，降E大調，三段體。這一樂章其實是寧靜的傳統第二 樂章與小步舞曲第三樂章的組合，所以在整體結構中成為重心。中段的典雅旋律是貝多芬最優美的旋律之一，後用於《降A大調鋼琴奏鳴曲》（OP.110）。 3.活潑的快板，G大調，形式雖是迴旋曲式，卻無程式不同的各主題的對立，程式為A（對位法式組合）－B－A－C—A。
貝多芬：第九號小提琴奏鳴曲（克魯采爾）
BEETHOVEN: Violin Sonata No.9
貝多芬的第九號小提琴奏鳴曲（克魯采爾），OP.47，A大調。這是貝多芬的所有小提琴奏鳴曲中，技巧表達最出色的一首，也是浪漫主義時期小提琴奏鳴曲 形式表達的巔峰。這首作品是貝多芬專為當時英國的著名小提琴家布林格托瓦(George Augusus Polgreen Bridgetower，1780—1860）而作。布氏父親是黑人，母親是波蘭人混血兒，布氏僅9歲就展示出驚人才華。這首作品作於1803年5月，作 成後，5月24日由布林格托瓦首演，貝多芬本人親自伴奏。但演出後，當時音樂界評述布林格托瓦的演奏過於矯揉造作。後此曲貝多芬又改獻給布魯塞爾的小提琴 家克魯采爾(RodolPhe Kreutzer，1766—1831）。據說，改贈的原因，是首演後貝多芬與布林格托瓦的關係破裂，而破裂原因是為一位少女。這一首作品的3個樂章 是：1.持續的慢板——急板，A大調，含著序奏的奏鳴曲式，主部的第一主題是那種非常動人的熱情，而第二主題則好似一種靜靜的祈禱，兩個主題的呈示與發展 非常精妙。2.變化多端的行板，由行板安寧柔美的主題及4段變奏組成，主題為F大調．全體係為3段體，變奏完成後以很慢的慢板華彩移入尾奏，平靜地終了。 3.終曲，急板，A大調，奏鳴曲式，這個樂章的主體由活潑的塔蘭泰拉舞曲節奏構成，具有非常華麗輝煌的效果。
貝多芬：第十號小提琴奏鳴曲
BEETHOVEN: Violin Sonata No.10
第十號小提琴奏鳴曲，G大調，OP.96，作於1811—1812年，系第七、第八交響曲後的作品，這首奏鳴曲中洋溢著豐盈的幻想與晚年的達觀心境，專 為法國小提琴演奏家洛德(Jacques Pierre Joseph Rede，1774—1830)而作。1812年2月29日由洛德與魯道夫大公首演，又呈獻給魯道夫大公。這首作品充滿了自由浪漫氣息，共4個樂章：1. 中庸的快板，G大調，奏鳴曲式，呈示部兩件樂器的對話，形成兩個主題的交替，發展部極為簡短，是形形色色的和聲處理。2.感情豐富的慢板，降E大調，兩段 歌曲形式譜成充滿田園風味的樂章，這個樂章可與《田園交響曲》的第二樂章媲美。3.諧謔曲，快板，G小調，三段體。4.稍快的快板，G大調，極巧妙的變奏 曲式。各段變奏均呈示出豐富的即興性，對主題的依存稀薄而富幻想風味。主題有9段變奏，尾奏以稍慢的慢板平靜地回想主題，突然轉成急極，形成高潮而結束。
資料來源於網絡，原作者不詳。
安娜-蘇菲·穆特（1963年6月29日－），德國女小提琴演奏家。
她出生於德國巴登州萊茵菲登。五歲即開始演奏鋼琴，但很快就轉為小提琴，並跟 Erna Honigberger 和 Aida Stucki 學習。
她很快就獲得了很多獎項，引起藝術界的注意。13歲的時候，指揮家卡拉揚就要請她和柏林愛樂管絃樂團共同演奏。1977年，她首次登台薩爾斯堡音樂節，伴奏的是英國室內樂團，指揮為丹尼爾·巴倫博姆。
15歲的時候穆特就在卡拉揚的指揮下，錄製了第一張唱片，和柏林愛樂管絃樂團錄製莫扎特的第三、五小提琴協奏曲。同年她被評為年度藝術家。
1980年，她和紐約愛樂、祖賓·梅塔作了她的美國首演。1985年，即22歲的時候，她成為皇家音樂學院（倫敦）榮譽會員，國際小提琴系主任。 1988年，她巡演加拿大和美國，第一次在卡耐基大廳演奏。1998年她錄製CD和DVD，曲目是貝多芬小提琴奏鳴曲全集，鋼琴是 Lambert Orkis，其演奏在多個國家廣播。
雖然她演奏過很多西洋古典音樂，但她演奏的新音樂還是很有名的。很多音樂家寫過作品獻給她，包括盧托斯拉夫斯基的變奏曲，彭德雷茨基的第二小提琴協奏曲和裡姆的《時間聖歌》。
1989年首度婚姻、育有子女二人，1995年丈夫去世，2002年二度結婚，丈夫是安德列·普列文，2006年8月21日仳離。
——資料來源維基百科
蘭伯特·歐凱斯 倍受古典樂界人士尊敬的美國鋼琴演奏家、教育家。特別是在室內樂領域和作為鋼琴伴奏者身份上；同時是一位現代鋼琴音樂的推廣人及擁護者。
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